کتاب جهان نو، سینمای نو (جلد دوم)

درباره کتاب جهان نو، سینمای نو (جلد 2)

این کتاب جلد دوم از مجموعه "جهان نو، سینمای نو" می باشد که شامل گفت و گوهای مؤلف، با برخی از کارگردانان مطرح سینمای ایران است. کتاب حاضر را می توان حاصل دیدگاهی دیرپا در تاریخ سینمای ایران دانست، چرا که بیش از دو دهه تجربه ی نگارنده از نوشتن درباره سینما را به تصویر می کشد و تجربه های منتقدان و سینماگران مختلفی را بیان می کند. اسماعیل میهن دوست ملاک انتخاب این کارگردانان را فیلمی قرار داده که در زمان اکران از فیلم های مطرح و بحث برانگیز بوده است.

او قبل از پرداختن به فیلم، ابتدا مروری کلی بر روند کاریِ فیلم سازی آن کارگردان دارد و در حین نوشتن از شگردهای سینمایی آن شخص، اعم از تکنیکی و آکادمیک، چگونگی ورود او به دنیای سینما را نیز مورد بررسی قرار می دهد. در ادامه، ضمن پرداختن به هر فیلم، تأملی هم بر شیوه کلی کار فیلم ساز و نحوه همکاری او با فیلم نامه نویس، فیلم بردار و دیگر عواملی که در ساخت یک فیلم نقش دارند، می پردازد و نحوه انتخاب بازیگران مختلف برای هر پروژه را شرح می دهد. میهن دوست با نگارش چنین اثری قصد دارد صنعت سینما را با نگاهی حرفه ای آنالیز کند و در راستای به کارگیری و آموزش نسل جدیدی از فیلم سازان، گامی محکم بردارد تا جوانان از دریچه ای که او به روی سینما گشوده است به دنیای پر رمز و راز فیلم سازی بنگرند.

برشی از متن کتاب جهان نو، سینمای نو (جلد 2)

گفته شده است تمام شخصیت های فیلم ادیبانه و فلسفی سخن می ‌گویند البته به نظر من این فی نفسه اشکالی ندارد در سینمای ایران هم بی سابقه نیست و نمونه درخشان آن فیلم های علی حاتمی است، منتها با این تفاوت که نوع دیالوگ شخصیت‌های علی حاتمی متناسب با فرهنگ و طبقه اجتماعی شخصیت ها تغییر می کند. از سوی دیگر کارکرد عمده شان کمک به فضاسازی برای القای دوره تاریخی مورد علاقه اوست و اساسا این نوع دیالوگ نویسی در راستای تلاش او برای پنهان نهادن یک نوع خاص روایت ایرانی در سینما بود.

دلیل علاقه شما به این نوع دیالوگ نویسی چیست؟ باید بپذیریم ما در فضایی راجع به فیلم نامه صحبت می ‌کنیم که فیلم نامه های سینمایی ایران از نظر ارزش های ادبی ضعیف هستند و اشکالات عمده ای به این لحاظ بر آنها وارد است. اما راجع به کاری که ما در این فیلم نامه کردیم شما ابتدا یک مضمون را انتخاب می کنید، بعد به یک ساختار می ‌رسید در ساختار به یکسری موقعیت‌ها می ‌رسید و شخصیت‌ها در دل این موقعیت ‌ها شکل می ‌گیرند و بعد دیالوگ ها در دهان این شخصیت ها جاری می شوند. یعنی این طور نیست که ما شخصیت ‌ها را یک موجود ماشینی تلقی کنیم و دیالوگ هایی را در دهان آن ها بگذاریم، بلکه دیالوگ ها باید اولا برخاسته از آن ساختار و موقعیت ها باشند و ثانیا نباید برخاسته از نهاد و بطن معنا باشند.

فهرست  کتاب جهان نو، سینمای نو (جلد دوم)

• پیشگفتار
• مقدمه
• رفتن یا ماندن / به همین سادگی / رضا میرکریمی
• زنان تقدیر باور / کافه ستاره / سامان مقدم
• مرگ سیاه، مرگ سفید / یک بوس کوچولو / بهمن فرمان آرا
• تقابل خیر با خیر / چهارشنبه سوری / اصغر فرهادی
• هویت دوربین / ما همه خوبیم / بیژن میرباقری
• داستان یک خیانت ساختگی / دوئل / احمدرضا درویش
• میم مثل ملودرام / میم مثل مادر / رسول ملاقلی پور
• سالم ماندن در این جامعه معجزه است / خون بازی / رخشان بنی اعتماد
• غفلت از بهشت / باغ های کندلوس / ایرج کرمی
• شوخ طبعی در اختلاف زناشویی / ستاره ماندن / صورتی / ستاره می شود / فریدون جیرانی
• انتظار و گناه جمعی / سرمنشأ قتل اول آدم / قدمگاه / اقلیما / محمد مهدی عسگرپور
• پرش چترباز / به نام پدر / حاتمی کیا
• عشق درمانی / باغ فردوس پنج بعد از ظهر / سیامک شایقی
• بحران تجددگرایی با نگرش اگزیستانیالیستی / داشتن و نداشتن / دیوانه از قفس پرید / قاعده بازی / احمدرضا معتضدی
• شخصیت اصلی ناپیدا / تقاطع / ابوالحسن داوی
• کودک، والد و بالغ / سنگ، لعل شود در مقام صبر / هوو / تیغ زن / علیرضا داوودنژاد

(گفت و گو با کارگردانان سینمای ایران) نویسنده: اسماعیل میهن دوست انتشارات: چشمه