
محصولات مرتبط
درباره کتاب هنر سینما
کتاب هنر سینما نوشته ی دیوید بوردول و کریستین تامسون با ترجمه ی فتاح محمدی توسط نشر مرکز به چاپ رسیده است.
این کتاب نشر مرکز در پی آن است خواننده را با زیبایی شناسی فیلم آشنا کند. فرض کتاب بر این است که خواننده به جز تجربه فیلم دیدن دانش دیگری در مورد سینما ندارد، البته برخی جنبه های آن برای افرادی که دانش قابل ملاحظه ای درباره سینما دارند نیز مفید است.
قصد این کتاب برجسته کردن و مورد بحث قرار دادن خصوصیات اساسی سینما که پایه های اساسی آن را تشکیل می دهند، است. بنابراین کتاب به مخاطبین علاقه مندی که می خواهند بدانند چگونه ممکن است رسانه فیلم ما را در تجربه هایی شریک کند از جنس تجربه حاصل از نقاشی، مجسمه، موسیقی، ادبیات، تئاتر، معماری یا رقص، پاسخ می دهد.
«هنر سینما» شیوه مشخصی برای مطالعه موضوعات مطرح شده ارائه می دهد. روشی را مطرح نموده که از طریق آن خواننده با یک سلسله مراتب منطقی به جنبه های گوناگون زیبایی شناسی فیلم رهنمون می شود، جان کلام در این روش تاکید بر تمامیت فیلم است.
روش کتاب را می توان در چند پرسش خلاصه کرد: 1 – فیلم چگونه ساخته می شود؟ برای درک فیلم باید به این موضوع پی برد که چگونه کارانسان این مصنوع را می سازد، موضوعی که در بخش اول کتاب ذکر شده.
2 – عملکرد یک فیلم کامل چگونه است؟ فرض کتاب بر این است که مثل همه آثار هنری فیلم باید به عنوان یک ساختار فرمی درک شود. این فرضیه منجر به تفکر درباره اینکه فرم چیست و چگونه ما را تحت تاثیر قرار می دهد، اصول اساسی فرم فیلم و فرمهای روایی و غیر روایی رهنمون می کند؛ این مباحث در فصل دوم آمده اند و در ادامه موضوع فرم فیلم، تکنیکهایی که خصلت نمای رسانه فیلم هستند در فصل سوم آمده.
3 – چگونه فیلم را نقادانه تجزیه و تحلیل کنیم؟ پاسخ این پرسش در بخش چهارم است که با تکیه بر مفهوم فرم فیلم و دانش سینما تعدادی فیلم تحلیل شده است.
4 – چگونه هنر سینما در طول تاریخ تحول می یابد؟ پاسخ به این پرسش نیازمند چند جلد کتاب است در این اثر سعی شده مهمترین دوره ها و جنبش های تاریخ سینما بررسی شود.
بخشی از کتاب هنر سینما
فضا
در بعضی رسانه ها ممکن است بر علیت و زمان تاکید کند. در بسیاری حکایتها مشخص نمی شودکه رویداد اتفاق می افتد. در حالیکه در روایت فیلم معمولا فضا یک عامل مهم است. رویدادها در مکانهای مشخصی مثل کانزانس یا شهر زمرد در جادوگر شهر زمرد یا منهتن در آغاز شمال از شمال غربی روی می دهند. در فصل 5 در بررسی میزانسن درباره چیدن صحنه بحث خواهیم کرد، اینجا به اختصار اشاره می کنیم که چگونه طرح و توطئه و داستان، فضا را دستکاری می کنند.
معمولا محل وقوع داستان، محل وقوع طرح و توطئه نیز هست، ولی گاهی طرح و توطئه ما را وادار می دارد که محلهای دیگری را هم به مثابه جاهایی که بخشی از داستان هم در آنجا می گذرد در ذهن خود بسازیم. ما هرگز خانه راجر تورنهیل یا کالجهایی را که کین را از بیرون انداخته اند نمی بینیم. بدین ترتیب روایت ممکن است از ما بخواهد مکانها و رویدادهایی را که هرگز ندیده ایم تجسم کنیم. در فیلم خروج ساخته اتو پره مینجر صحنه ای به استنطاق داو لندو توسط یک گروه خرابکار که او قصد پیوستن به آن را دارد، اختصاص یافته است. داو با بی میلی، زندگیش دراردوگاه نازیها را برای بازجوها شرح می دهد. هر چند، فیلم اردوگاه را از طریق یک فلاش بک نشان نمی دهد، بخش عمده و تاثیرگذاری این صحنه از آنجاست که ما تخیل خود را برای کامل کردن توضیحات دست و پا شکسته داو از اردوگاه به کار می اندازیم.
و سرانجام می رسیم به فضای روی پرده که مقوله استمرار روی پرده است. سینما علاوه بر فضای داستان و فضای طرح و توطئه از فضای روی پرده، یعنی فضایی که درون قالب تصویر دیده می شود هم استفاده می کند...
فهرست
فهرست کتاب هنر سینما
بخش اول: تولید فیلم
-
حرفه تولید فیلم
بخش دوم: فرم فیلم
-
اهمیت فرم فیلم
-
روایت به مثابه یک سیستم فرمال
-
سیستمهای فرمال غیرروایی
بخش سوم: سبک فیلم
-
نما: میزانسن
-
نما: خصوصیات سینماتوگرافیک
-
رابطه نما بت نما: تدوین
-
صدا در سینما
-
سبک به مثابه سیستم فرمال: جمع بندی
بخش چهارم: نقد تحلیلی فیلم
-
نقد فیلم: تحلیلهای نمونه
بخش پنجم: تاریخ سینما
-
فرم فیلم و تاریخ سینما
- نویسندگان: دیوید بوردول - کریستین تامسون
- مترجم: فتاح محمدی
- انتشارات: مرکز
مشخصات
- نویسنده دیوید بوردول | کریستین تامسون
- مترجم فتاح محمدی
- نوع جلد سخت
- قطع رحلی
- نوبت چاپ 17
- سال انتشار 1398
- تعداد صفحه 542
- انتشارات مرکز

نظرات کاربران درباره کتاب هنر سینما | نشر مرکز
دیدگاه کاربران