کتاب شکستن امواج - باینبریج

کتاب شکستن امواج (سینمای لارس فون تری یه) اثر کارولین باینبریج و ترجمه ی حسام الدین موسوی ریزی در نشر چشمه به چاپ رسیده است.

"باینبریج بر" این باور است که فیلم های "لارس فون تری یه" نسبت عمیقی با خود او دارند و "فون تری یه" هیچ وقت فیلم ساختن را به چشم شغل ندیده ، همین است که در دوره های مختلف فیلم هایی ساخته که شاید باهم فرق داشته باشند اما مضمون های مشترکی دارند. "لارس فونتری یه"، سینما و هنر فیلم سازی را وسیله ای می داند برای شکستن روند عادی و روزمره ی آنچه زندگی نامیده می شود به عقیده ی او وقتی زندگی شخصی دچار حادثه می شود و فشارهایی از همه طرف به فرد وارد می شود برای خلاصی از این روند باید خلاقیت به خرج داد و در خیال با آن روبرو شد تا قدرت مهارشان را پیدا کرد لارس فونتریه فقط به دنبال کسب شهرت نیست و آثارش گاها ریشه در احساسات درونی اش دارد و دست آخر آن ها را به کارنامه ی وی بدل می کند. شکستن امواج یکی از فیلم های شاخص "فون تری یه" است که در این کتاب مورد بررسی قرار می گیرد این فیلم فقط یه داستان عاشقانه نیست چرا که از لایه های عمیقی برخوردار است در واقع روایت کننده ی زندگی شخصی است،  اما در عین حال مصداق جهانی دارد گر چه عشق مرکز اصلی و توجه کارگردان است اما جنبه های مختلف و احساسی عشق نیز بررسی می شود به همین خاطر جز بهترین های سینمای جهان است. "باینبریج نیز" به روش کتب دانشگاهی به پردازش و تحلیل این شخصیت پرداخته تا از این اثر به عنوان یک منبع آموزشی هم بتوان استفاده کرد.

برشی از متن کتاب

خوانش و فهم قلمرو، به عنوان یک پروژه ی تلویزیونی، باید بر اساس چند سنت ادبی و سینمایی صورت گیرد. بخش هایی از این مجموعه که حول انگاره هایی همچون شبح و هیولا متمرکز هستند ریشه در چند جنبش ادبی و تئاتری دارند که تاثیر عمیقی بر فرایند تولید فرهنگ در شمال اروپا در چند سده ی اخیر داشته اند. این جنبش های فکری عبارت اند از: گوتیک، سنت تئاتری عروسک بازی (گراند گانیول) و تحول فرهنگی بزرگی که متاثر از رمانتیسیسم بود. رمانتیسیسم، جنبش فکری و هنری فراگیر و مسلط در اروپای غربی در انتهای قرن هجدهم و اوایل قرن نوزدهم، تلاشی بود برای کشف دغدغه های همچون هیجان، مفاهیمی مانند کشور، اسطوره، تخیل، احساس و مسائل مرتبط با طبیعت ( در مقابل علم) هدف هنر و ادبیات رمانتیک واژگون ساختن ادعاهای فرهنگی و اجتماعی گفتمان های خنثا و عاری از حس و هیجان سکولاریسم و علم بود در انگلستان و آلمان این رویکرد منجر به پیدایش سنت گوتیک شد که حاوی درون مایه های خاصی از رازناکی و معما و فرا طبیعی بد. هنر گوتیک اغلب مربوط به شکل های اغراق آمیز تجربه ی هیجانی است که منجر به بروز حس ملال و لایه ای از هیجان و احساسات تاریک و ناگفتنی پنهان می شود. این امر اغلب همراه با مضامین خرافات، آیین ها و جست و جوی والایی است. در قلمرو، این سنت های ادبی و هنری، در هر دو سطح فرم و محتوا، و با حرکات بسیار سریع دوربین روی دست که پیوسته باعث تشدید هیجان دست مایه های روایی داستان می شود، در معرض تماشا قرار می گیرند. این کار تلویزیونی همچنین متاثر از سنت تئاتری گراند گانیول و دل مشغولی آن با مخوف، و حشتناک و مرگ اور است که علاقه ی همزمان انسان را به مسحور و منزجر شدن از حیات درونی بدن نشان می دهد.محیط بیمارستان قلمرو فضای مناسبی برای فون تری یه پدید می آورد تا از این سبک در موقعیت های متعددی استفاده کند؛ این صحنه ها عبارت اند از: یک معاینه ی کالبد شکافی، انجام جراحی مغز (زنده) تحت تاثیر خواب مصنوعی، پیوند یک کبد بد خیم به بدن سالم دکتر بوندو (بارد  اووه) جراح کبد، و صحنه های فراوانی از سر جسدی که با اره جدا شده است. این اتفاق در صحنه ای رخ می دهد که یک دانشجوی پزشکی، قصد دارد با انجام شوخی عملی، کامیلا (سولبورگ هوفلدت)، پرستار لابراتور خواب ، را اغوا کند. قلمرو همچنین تحت تاثیر یک سنت ادبی است که هسته ی مرکزی بخش مهمی از سینمای المان را تشکیل می دهد؛ سینمایی که همان گونه که پیش تر هم دیده شد، تاثیر زیادی بر فون تری یه گذاشته است. فیلم هایی مانند مطب دکتر کالیگاری، نوسفراتو و خون آشام (کارل تئودور درایر، 1931) با الهام از سنت های مشابه، به همان دست مایه های اصلی قلمرو می پردازند: فرهنگ فولکلور، وحشت، هیولا و گروتسک. به اعتقاد بسیاری از منتقدان، خوانش تمثیلی این اثار شاخص سینمای آلمان بر اساس تاریخ اجتماعی و فرهنگی دورانی که در آن ساخته شده اند، امکان پذیر است.

فهرست

دیباچه فصل اول: از کودکی یاغی تا مولف پانک بخش اول سه گانه ی اروپا فصل دوم: تصاویری از تاریخ فصل سوم: اخلاق، آرمان گرایی و هویت بخش دوم: دگر گشت ها؛ تلویزیون/ فیلم فصل چهارم: خوانش قلمرو: اصالت، برساخته و کشاکش پسامدرن بخش سوم: دگما95 و سه گانه ی «قلب طلایی» فصل پنجم: یک چشم انداز جدید؟ دگما 95 و انقلاب دیجیتالی فصل ششم: ساختار روایی، و مباحث ژانر و تماشاگری فصل هفتم: به تصویر کشیدن تفاوت در سه گانه ی «قلب طلایی» بخش چهارم: تجربه گرایی با مرزبندی ها فصل هشتم: یک سه گانه ی در حال ساخت: داگویل مندرلی فصل نهم: از آشوبگر تا عروسک گردان: پنج ممنوعه، رییس کل و گروه پیش رو ضمیمه: بیانیه ها و مانیفست ها سه مقاله درباره ی دجال ملانکولیا یا ضد امر والای رمانتیگ(2012)  قیلم شناسی منابع نمایه

(سینمای لارس فون تری یه) نویسنده: کارولین باینبریج مترجم: حسام الدین موسوی ریزی انتشارات: چشمه