کتاب طراحی بدن انسان | برن هوگارد

معرفی کتاب طراحی بدن انسان

این اثر در واقع با رویکرد آموزشی خود، نکات و ظرافت‌های طراحی از بدن انسان را بیان داشته است.طراحی یک هنر بسیار زیبا و دل‌نشین است که اگر با مهارت و جزئیات انجام پذیرد، می‌تواند خواهان و طرفداران زیادی را به خود جذب نماید. اینکه در یک صفحه‌ی کاغذ و با یک مداد بتوان طرح‌هایی خلق کرد که از حالت دو بعدی خارجند و گویا به صورت زنده در حرکت هستند را چیزی جز خلاقیت و هنر نمی‌توان نام نهاد. در کتاب طراحی بدن انسان به قلم برن هوگارد به مهم‌ترین نکات مربوط به این فن اشاره شده و مراحل طراحی را گام به گام به فراگیران و علاقه‌مندان آموزش می‌دهد.

ویژگی مهم این کتاب نسبت به سایر آثار این است که دست روی بزرگ‌ترین دغدغه‌ی فکری و ذهنی فراگیران این رشته نهاده و به طراحی سه بعدی و به ژرفا رفته‌ی بدن انسان که گویی در حال حرکت است، پرداخته است؛ چراکه اکثر هنرجویان از دست به قلم شدن در این موارد به شدت هراس داشته و امکان و توان اینکه از بدن انسان حالت پرسپکتیو شده‌ای ترسیم کنند؛ را در خود نمی‌بینند. اما آقای هوگارد در این اثر جادویی تمام ریزه‌کاری‌های این فن را با بیانی ساده و قابل فهم برای همه عنوان نموده و به خواننده می‌آموزد تا بدن‌هایی همانند اساتید بزرگ خلق نماید.

در این کتاب، نویسنده مسائل مربوط به «کوته نمایی» که به معنای هر آنچه که مربوط به آن نوعی از طراحی از اشیاء و بدن‌ها  است که سه بعدی به نظر می‌رسند را به دلیل اینکه این تکنیک‌ها جوهره و وجود و جزئی لاینفک از طراحی بدن انسان هستند؛ مانند ترسیم و طراحی از بدن‌هایی که از روبه‌رو یا پشت، به بیننده خم شده‌اند و یا پاهایشان به جلو آمده یا به عقب رفته و حتی حالت‌های درازکشیده و... را به‌خوبی تشریح و تدریس نموده است. با توجه به اینکه طراحی از بدن انسان، از مشکل‌ترین موضوعات جهت نقاشی کردن است؛ توصیه می‌شود هنرجو با صبر و حوصله و گذاشتن زمان کافی برای آموزش، به نتایج دلخواه برسد. کتاب با در برداشتن شش فصل، ابتدا فرم‌های مشخص بدن همچون سر، قفسه‌ی سینه، تهیگاه و ستون پاها و بازوها را معرفی و نحوه‌ی ترسیم آن‌ها را به گونه‌ای که بدن شکلی تخت و سایه‌وار به خود نگیرد و حالت سه بعدی خود را حفظ کند؛ آموزش می‌دهد.

سپس با عنوان بدن در فضای سه بعدی، نقاش را مانند مجسمه‌سازی می‌داند که با گِل حجم‌سازی می‌کند، او هم باید توانایی ساختمان بندی و پی‌ریزی اسکلت را داشته باشد و معتقد است در این حرفه، نقاش باید ابتدا بالاتنه را مورد اهمیت قرار دهد و از آن، به طراحی شروع کند؛ نه از سر. و در فصل سوم موضوع به‌هم پیوستن فرم‌ها را مطرح کرده و نحوه‌ی کشف قرار گرفتن بدن در ژرفا را به فراگیر آموخته تا بدین ترتیب بتواند به بدن، سیّالیت و وحدت فرمی دهد؛ و به همین ترتیب به صورت مرحله به مرحله و گنجاندن شکل‌ها و تصاویر زیادی از مفاهیم و موضوعات مورد بحث، آموزش‌ها را ادامه می‌دهد و معتقد است چنانچه روش‌های تجربی کتاب، همراه تمارین مورد نیاز آن به کار گرفته شوند هیچ‌یک از مسائل کوته‌نمایی بدن، وضعیت، دید و یا حالت نمی‌تواند برای نقاش و طراح مشکل و پرزحمت باشد.

فهرست

مقدمه    

   1. فرم‌های مشخص بدن شکل توده‌های سر: توپ و گوه شکل چلیک مانند قفسه سینه گوه‌ی تهیگاه ستون پاها و بازوها حجم‌های گوه‌ای پنجه‌ی دست و پنجه‌ی پا

2. بدن در فضای سه بعدی

بالاتنه در درجه‌ی اول اهمیت است پاها در درجه‌ی دوم اهمیت قرار دارند دست‌ها در درجه‌ی سوم اهمیت قرار دارند سر، آخر کشیده می‌شود تمرین‌های یادداشتی

3. ژرفای فضا و وحدت بدن: به‌هم پیوستن فرم‌ها

فرم‌های جلو هم قرار گرفته سیّالیت و وحدت فرم خطوط پیوند دهنده خطوط کناره از تیره به روشن

4. ابداع بدن در طراحی: کنترل اندازه در کوته نمایی فرم‌ها

فرم‌های استوانه‌ای و فرم‌های چلیکی استوانه به عنوان فرمی منطقی کشف عوامل ثابت پهنای فرم به عنوان عامل ثابت دست‌ها پنجه‌ی دست‌ها مفصل‌ها

5. ترسیم ابتکاری بدن: کنترل طول فرم‌های کوته نما شده

دایره در فضا: بیضی‌ها مفصل به عنوان مرکز و عضو به عنوان شعاع مثلث متساوی الساقین وسیله‌ای برای اندازه‌گیری

6. ترسیم بدن در ژرفای فضا: ترسیم فضایی احجام به طریق موازی

ترسیم بدن در حال حرکت به ژرفا رفته است طرح ریزی بدن از طریق پشت و رو کردن ترسیم پرسپکتیوی بدن ترسیم مرحله به مرحله‌ی بدن چند حرکتی چانه راهنمای حرکت بدن دست و حرکات پی در پی آن نتیجه

برشی از متن کتاب

طراحی از بدن به صورت سه بعدی تنها به هنگامی آسان و صحیح از کار در می‌آیدکه هنرجو از خصوصیات فرم‌های بدن آگاه باشد. هنرجو بایستی چشم خود را ورزیده نماید تا سه نوع فرم را در بدن انسان ببیند: فرم‌های تخم‌مرغی( کرومی و حجم‌های چلیک مانند)، فرم‌های ستون مانند ( استوانه و مخروط ناقص) و فرم‌های ناوی (جعبه، تخته سنگ و گوه) این سه نوع فرم بایستی از هم تشخیص داده شوند و به‌طور جداگانه از نظر اختلاف فردی‌شان مورد مطالعه قرار بگیرند. همه‌ی فرم‌ها باید از نظر شکل، پهنا و درازا با هم مقایسه شوند و تأکید بخصوصی بایستی روی اختلاف اندازه‌ی ضخامت و حجم صورت بگیرد.

طراح: برن هوگارد مترجم: عربعلی شروه انتشارات: یساولی