کتاب چگونه داستان را به فیلم نامه تبدیل کنیم؟ (جلد دوم)

کتاب چگونه داستان را به فیلم نامه تبدیل کنیم؟ (جلد 2) نوشته محسن دامادی توسط انتشارات گیسا به چاپ رسیده است.

این کتاب قصد دارد با بررسی تطبیقی فیلم نامه و رمان از منظر شکل، ساختار و شیوه ی نگارش، تمرین های عملی ساده ای را برای رسیدن به مقصدی دشوار ارائه دهد. از آن جایی که نوشتن فیلم نامه کاری تکنیکی است و نیاز به آموزش دارد، کتاب حاضر می تواند برای کسانی که توانایی نوشتن را در خود می بینند اما تکنیک های آن را نمی دانند و کسانی که نوشتن را دوست دارند اما توانایی آن را در خود نمی بینند جنبه آموزشی داشته باشد و در به ثمر رساندن استعدادهای نهفته این افراد یاری شان کند. همچنین همه ی داستان نویسان حرفه ای که علاقه دارند نوشتن فیلم نامه را تجربه کنند نیز با راهنمایی های این کتاب می توانند شیوه نگارش یک فیلم نامه موفق را فرا بگیرند. عناصری که برای نوشتن یک داستان مؤثر هستند، در خلق فیلم نامه کارایی مشابهی ندارند، به همین دلیل محسن دامادی قصد دارد به مخاطب بیاموزد که برای تبدیل یک داستان به فیلم نامه چه کارهایی را باید انجام دهد. علاوه بر این برای درک بهتر مطالب، فیلم نامه ی شیخ بهایی نیز در کتاب گنجانده شده است که مخاطب پس از مطالعه ی همه مطالب آموزشی می تواند از این فیلم نامه برای تفهیم بیش تر آموزش ها استفاده کند. کتاب حاضر اثری فوق العاده برای یادگیری ساخت آثار اقتباسی از داستان ها می باشد، پیش پیشنهاد می کنیم مطالعه آن را از دست ندهید.

برشی از متن کتاب

در حالی که داستان نویسان برای خیال پردازی و حتی تخیلات ناممکن قیدی ندارند، فیلم‌نامه ‌نویسان گرفتار محدودیت هستند. درک محدودیت ‌ها، از جمله دشوارترین کارهای فیلمنامه نویسی است. نبود ابزار و امکانات فنی که نتیجه دور ماندن از صنعت روز سینمای جهان و یا موضوع تحلیل سیاسی کشورمان است به صنعت فیلم سازی نیز تحمیل شده. داستان نویسانی که می خواهند فیلمنامه نویسی را تجربه کنند، باید درکی واقع بینانه از امکانات فیلم سازی و تولید فیلم در (سیما و سینما) ی کشورمان داشته باشند و گرنه در نخستین تجربه های خود یا سرخورده شده و یا کارگردان و تهیه کنندگان سینما و تلویزیون آنها را دلسرد خواهند کرد. فیلم نامه نویس نباید صحنه هایی این چنین بنویسد: «و روز، خارجی، آسمان هواپیمای مسافربری در حال پرواز است. ناگهان دری زیر هواپیما باز شده و کیف و چمدان های مسافران پایین می‌ریزد. روی این صحنه تیتراژ بالا می آید» برای اجرای این صحنه (جز در قالب انیمیشن) یا باید ته گاوصندوق تهیه‌کننده بالا بیاید، که بنیه مالی سینمای ایران اجازه نمی ‌دهد یا از چاه نفت سینمای دولتی چیزی بالا بیاید که برای همه نمی آید!
توجه بهمقتضیات تولید، به معنای صدمه به محتوای فیلم نامه نیست، اما فیلم نامه نویس باید از این مقتضیات آگاهی داشته باشد، تا به هر بهانه ای فیلم نامه ی او قربانی نشود. و از سوی دیگر به بهانه ی نبود امکانات، به هر نوع نوشتنی تن ندهد. کارگردان تلویزیونی راحت ‌طلبی به فیلمنامه‌نویسی گفته بود این جور بنویس: «ظهر، تابستان... کولر روشن است» یا «پشت پنجره برف می بارد... بخاری روشن است» یا تهیه ‌کننده تلویزیونی سفارش داده بود «فیلم نامه را طوری بنویس ظاهراً خیلی عظیم و جثه باشد ولی طوری بنویس که من صحنه ها را حذف می کنم، قصه خراب نشه» محال است فیلم نامه نویسان این چنین حرف شنو در سیر کار خود رشد کنند. نابلدی کارگردانان و مدیران اجرایی نیز روی دیگر سکه نبود امکانات برای بازسازی رویدادهای سینمایی است که گاه خسارت های جدی به سرمایه های ملی می زنند. می خوانیم و می شنویم در بعضی فیلم های جنگی، پل، یا قطار واقعی منفجر و نابود می شود. باید خدا را شکر کنیم که ساختن فیلم هایی از جنس کینگ کونگ و گودزیلا از سینمای ما فاصله ای دور دارد وگرنه یک نقطه ی سالم در پایتخت میهن عزیزمان باقی نمی ماند. داستان نویسی که می خواهد فیلم نامه بنویسد، باید چشم اندازی منطقی از تولید فیلم داشته باشد. کسب تجربه های مفید عملی، به تدریج به شناخت او کمک می کند تا هم نسبت به تغییرات اجتناب ناپذیر فیلم نامه نسبت به داستان جبهه نگیرد و هم در نگارش آثار خود نیم نگاهی به این صنعت پرهزینه داشته باشد. در نهایت، داستان نویسی که به فیلم نامه نویسی علاقه دارد، باید راهی میانه پیدا کند تا با حفظ دیدگاه‌های مستقل خود، بدون تعصب، در مجموعه عناصر تولید فیلم، یاوری هماهنگ باشد. داستان ‌نویسان بسته به سبک و شیوه خودشان و جنس داستانی که می نویسند، گفتگوها را می نویسند. آنها محدودیتی ندارند به جای همه آدم های خود حرف بزنند یا اگر هدف و منظور خاصی از انتخاب نوع گویش نباشد، همه آنها مانند هم سخن بگویند.

فهرست

• پیش درآمد
• بررسی تطبیقی فیلم نامه و رمان
• شیخ بهایی (آشیانه سیمرغ)
• فصل اول: آتش
• فصل دوم: باد
• فصل سوم: خاک
• فصل چهارم آب

(بررسی تطبیقی فیلم نامه و رمان از منظر شکل، ساختار و شیوه ی نگارش) به همراه فیلم نامه ی شیخ بهایی (آشیانه ی سیمرغ) نویسنده: محسن دامادی  انتشارات: گیسا