کتاب درک فیلم - الن کیسبی یر

کتاب درک فیلم نوشته ی الن کیسبی یر می باشد که با ترجمه ی بهمن طاهری در نشر چشمه به چاپ رسیده است.

این کتاب همانطور که از نامش نیز پیداست اطلاعاتی تخصصی و در عین حال مفید درباره ی فیلم در اختیار ما قرار می دهد. اگر مخاطب جدی و حرفه ای فیلم ها باشیم، با استفاده از رهنمون های این کتاب می توانیم عناصر ساخت فیلم و ویژگی های این عناصر را دریابیم. نویسنده با بهره گیری از اطلاعاتی فنی و کاربردی ما را به دیدی متفاوت نسبت به فیلم و سینما می رساند. با مطالعه ی این کتاب می توانیم فیلم هایی که نویسنده مطرح کرده است را به شیوه ی دیگری نگاه کنیم و به نکات فنی فیلم دقت بیشتری داشته باشیم؛ این فیلم ها اکثرا کارهای مشهوری هستند که برای مخاطب ایرانی تا حد زیادی آشنا بوده و البته توسط منتقدان بسیاری مورد نقد و بررسی قرار گرفته اند. "درک فیلم" مشتمل بر سه بخش می باشد که هرکدام از چندین فصل تشکیل شده اند. فصل اول به عناصر بیانی فیلم همچون عوامل تصویری، موسیقی و صدا تاکید دارد. در بخش دوم قدرت های تصویرگری سینما تحلیل می شوند. در این قسمت از نظریات ایزنشتاین، آرنهایم و بازن نیز استفاده شده است و در نهایت در فصل سوم اصول نقد فیلم به مخاطب ارائه می شوند تا بتواند با شیوه ای نوین به تماشای فیلم نشسته و نقدهای جدی و دقیق تری از آثاری که مشاهده می کند  را داشته باشد.

برشی از متن کتاب

فصل سوم انفعال سینمایی «گفتن اینکه شی جمالشناختی چی هست، یک چیز است؛ و گفتن این که چه تاثیری در ما می گذارد، چیز دیگری.» این نظر، که به نحوی نمونه وار دیدگاهی مقبول عامه درباره ی ماهیت فیلم است، بر این فرض استوار است که تمام قضاوت هایی که درباره ی فیلم صورت می گیرد باید فقط بر اساس خصایص بصری و صوتی اش باشد، و اینکه واکنش تماشاگر به یک فیلم - به یکپارچگی یا چندپارگی آن، به طنز یا فقدان آن، به عنصرهای جمالشناختی دیگرش - امر نامربوطی است. به اعتبار این نظر، احساسی که یک فیلم برمی انگیزد هیچ ربطی به ماهیت فیلم ندارد؛ چنین است فحوای این پنداشت نمونه وار، که جنبه های اساسی فیلم را نادیده می انگارد. فیلم، به گونه ی هر هنر دیگری، قابلیت تاثیرگذاری بر تماشاگران دارد. انفعال های پدید آمده، پاسخ هایی اند به یک انگیزه: بینندگان فیلم می توانند احساس یا برداشتی از چیزی درون فیلم داشته باشند (مثلا، از چیزهایی که در شکل آن ها دست برده شده است)؛ می توانند احساس بیگانگی (یا درگیر شدن) با کنش فیلم بنمایند؛ می توانند هیجانی در قبال رشد داستان ابراز دارند؛ می توانند از طریق یکی شدن با شخصیت فیلم واکنش نشان دهند. به منظور پرداختن به خصایص جمالشناختی فیلم، باید این انفعال ها را ملحوظه بداریم. در این فصل انفعال هایی که فیلم در تماشاگران پدید می آورد و همچنین این موضوع را که تشریح فیلم بدون درنظر گرفتن این انفعال ها ناقص است، مورد بحث قرار می دهیم. فضای فیلم و مسئله ی انفعال بحث مورد نظر ما در اینجا شیوه هایی است که از طریق آن ها فضای درون قاب بر تماشاگر تاثیر می گذارد.

فهرست

بخش اول: فیلم همچون وسیله ی بیانی فصل اول: عنصرهای تصویری فیلم خام عدسی ها زاویه ی فیلمبرداری فاصله ی دوربین از موضوع قاب بندی حرکت دوربین و شی تدوین جلوه های اپتیکی میزانسن فصل دوم: صدا گفت و گو موسیقی جنبه های گوناگون صدای فیلم فصل سوم: انفعال سینمایی فضای فیلم و مسئله ی انفعال زمان فیلم و مسئله ی انفعال نتیجه گیری فصل چهارم: ظرفیت های تماشاگر بهره برداری از انتظار تحولات ادراک حسی عامل اعتقاد بخش دوم:قدرت های تصویرگری سینما فصل پنجم: وصلت واقعیت و هنر اسلوب مونتاژ ایزنشتاین بازن و اسول برداشت بلند اسلوب واگرایی آرنهایم تحلیل نگره ی ایزنشتاین تحلیل نگره ی بازن تحلیل نگره ی آرنهایم نتیجه گیری فصل ششم: دنیای مخلوق فیلم واقعیت درون دنیای فیلم ناواقعیت درون دنیای فیلم تصادف در دنیای فیلم نتیجه گیری فصل هفتم: عدم قطعیت در سینما رویاهای فراواقعی تصادف در سینمای فراواقعی همجواری و استحاله در فیلم فراواقعی هویت و فراواقعیات نتیجه گیری بخش سوم: تشریح نقد فیلم فصل هشتم: سبک های سینمایی واقعگرایی و اکسپرسیونیسم نمونه های اعلای اکسپرسیونیسم سبک واقع گرایانه: تحلیل مقایسه ای فصل نهم: تفسیر انتقادی فیلم ریشه دار در اساطیر ساختارنگری و تفسیر دیالکتیکی ساختار به خود-اندیش ایهام و شناخت فصل دهم: ارزشیابی فیلم ها معیارهای ارزش جمالشناختی فهرست فیلم ها

نویسنده: الن کیسبی یر مترجم: بهمن طاهری انتشارات: چشمه