کتاب باستان شناسی سینما و خاطره ی قرن

کتاب باستان شناسی سینما و خاطره ی قرن (کاوشی در پیشینه ی سینما، گفت و گوی ژان لوک گدار و یوسف اسحاق پور) با ترجمه ی مریم عرفان توسط نشر چشمه به چاپ رسیده است.

این کتاب حاصل گفت و گویی سینمایی بین دو هنرمند است که در مجله ی فرانسوی ترافیک چاپ شده و اکنون به فارسی در اختیار ما قرار گرفته است. یوسف اسحاق پور از گدار می خواهد که تفسیری از «تاریخ ها» ارائه دهد تا از این طریق بتوان تعریف دقیقی از مدرنیسم ارائه کرد. سینمای فرانسه را می توان ترکیبی از هنر و پول دانست. سینمای متمایز در عین حال پرمخاطب. در خصوص ژان لوک گدار باید گفت که فیلم های وی یا بیش از اندازه ستایش شده اند یا سرسختانه مورد نقد قرار گرفته اند. اما گدار راه خودش را می رود و هم پیمانانش نیز معتقدند که وی خودش خوب می داند چه می کند. گدار از جمله چهره های نمادین موج نوی فرانسه و فیلمسازی سنت شکن است. این گفت و گو بیش تر به اثر جاودانه ی گدار تاریخ(ها) برمی گردد. اثری که خود هم آن را شبیه نقاشی کردن می داند. تاریخ(ها) را تاریخ سینما و تاریخ قرن بیستم می دانند. این فیلم طی دوره ای دوازده-سیزده ساله از اواسط دهه ی 1980 تا 1998 ساخته شده و به حق یکی از تاریخی ترین فیلم های سینمای جهان است. این مصاحبه برای هنردوستان مصاحبه ای است هیجان انگیز که هرآنچه در ذهنشان داشته اند تا از گدار بپرسند، یوسف اسحاق پور پرسیده است.

برشی از متن کتاب

اپ: گاه احساس می شود شما اگر نه برای سینما به طور کلی، دست کم برای خیلی از فیلم ها، ستایشی پرشور و در عین حال توام با قید و شرط دارید. البته، در کار شما اغلب همزیستی اضداد، نظیر ترکیب های نقیضه گونه ای که در آغازهای فصل هایتان به کار برده اید، وجود دارد، حتی وقتی صحبت از سینمای واقعیت گریز می کنید، سکانس کوتاهی همراه با باند صدای فیلم جانی گیتار می آورید که بسیار تاثیرگذار است. در فیلمتان نسبت به هالیوود نوعی عشق-نفرت وجود دارد، این احساسی که دیگران هم دارند و در آن سهیم اند؛ با نوعی جذب و امتناع همزمان است. شما ملک مقرب، رفائیل را برای از پای درآوردن مار نه سر بابل فرا می خوانید، با این حال تصویر جان وین و ناتالی وود در جویندگان مدام مثل وسواس تکرار می شود. ما در آن واحد در رابطه ای ویرانگر و نجات بخش قرار داریم، انگار، به رغم همه چیز، وعده ای در این «کارخانه ی رویاسازی» وجود داشته که نباید از دست برود. گ: همه ی دنیا می پذیرند، از جمله خودم می پذیرم که شنبه ای بروم و فیلم آمریکایی ببینم و بستنی قیفی بخورم تا اینکه، ولو گه گاه، بروم فیلم خوب ببینم. اپ: چون این سینما برای تفریح و سرگرمی ساخته شده. اهالی هالیوود هرگز این مسئله را پنهان نکردند: اعلام کردند یگانه هدفشان همین است، هرگز ادعا نکردند کار هنری می کنند، این شما و دوستانتان در کاپه بودید که هالیوود را به هنری والا بدل کردید.

فهرست

مقدمه ی مترجم انگلیسی بخش اول: گفتگو

1. سینما
2. صورت فلکی و طبقه بندی
3. زاویه و مونتاژ
4. فوربت حال و رستگاری گذشته
5. تاریخ و به یاد آوردن
6. ویدئو و امکان روایت تاریخ سینما
7. تنها سینما می تواند تاریخ خود را روایت کند: نقل قول و مونتاژ
8. تاریخ های سینما: فیلم ها و کتاب ها
9. تاریخ و باستان شناسی
10. تاریخ عشق، چشم، نگاه
11. هیچکاک و قدرت سینما
12. از دست رفتن جادوی سینما و موج نو
13. پیش و پس از آشوویتس
14. سینما چه می تواند بکند؟
15. تنها سینما می تواند با روایت تاریخ خود تاریخ کلان را روایت کند.
16. سینما به مثابه مسیحیت ... تصویر و رستاخیز
17. تصویر و مونتاژ
18. به سوی ستارگان

بخش دوم: ژان لوک گدار، سینما زندگی مدرن: وجه شاعرانه در وجه تاریخی یادداشت هایی در باب تفاوت معنایی(تاریخ) و مشتقات آن در ارتباط با واژه های (زیبایی) و (هنر) نام نامه

(کاوشی در پیشینه سینما)  (گفت گوی ژان لوک گدار و یوسف اسحاق پور) مترجم: مریم عرفان انتشارات: چشمه