loader-img
loader-img-2
کتابانه
کتابانه

کتاب تئوری های فیلم نامه در سینمای داستانی 1

5 / -
موجود شد خبرم کن
دسته بندی :

کتاب تئوری های فیلم نامه در سینمای داستانی (جلد اول)، به قلم شاهپور شهبازی در نشر چشمه به چاپ رسیده است.

این کتاب که جلد اول از این مجموعه دو جلدی می باشد، در دوازده فصل  به نگارش در آمده است. ایجاد بحران در فیلم نامه و تضاد و کشمکش بین شخصیت‌ها از بخش های مهم فیلم نامه هستند و به کارگیری مفاهیم ارزشی و اجتماعی در متن اصلی هر داستان موجب جذابیت آن خواهد شد. زاویه‌ی دید و راوی، نقش مهمی در داستان‌های سینمایی دارند چرا که جایگاه قهرمان را در قصه پر می‌کنند. هدف نویسنده در این اثر این است که مقوله فیلم نامه را در ادبیات داستانی به شکل آکادمیک و با سیر تحول تاریخی آن مورد بررسی قرار دهد. او ضمن توجه به تاریخ فیلم نامه، به تقسیم بندی روایت‌های حماسی و درام نیز می پردازد و تئوری‌های  مربوط به سینمای سه پرده‌ای را مورد توجه قرار می دهد، هم چنین از آثار تئوریسین های غربی استفاده مناسبی کرده است. شهبازی به عناصر داستانی مثل شخصیت پردازی،  اوج و فرود داستان در قالب‌های سینمایی و به مفاهیم پیرنگ، کشش و تعلیق می‌پردازد. فیلم نامه در ژانرهای مختلف و هم چنین وجود قهرمان و ضد قهرمان در داستان و انواع آن از مسائلی است که در این کتاب به آن ها اشاره شده است. این کتاب با زبان ساده، تئوری‌های موجود در فیلم نامه را با روش کاربردی و  قابل فهم برای دانشجویان این رشته توضیح داده و این توضیحات به گونه ای هستند که برای خواننده ی مبتدی هم قابل استفاده می باشند.


برشی از متن کتاب


ملودرام بر خلاف فیلم های وسترن و جنایی که ژانر مردانه است ، ملودرام ژانر خانم هاست. درون مایه ی اصلی این گونه فیلم ها عشق و رنج است و احساسات حرف اصلی را می زند. در مرکز این درام ، قهرمان زن فیلم قرارداردکه به شکل اغراق آمیزی اخلاقی ، پر شور و با حرارات است و غالبا به دلیل نیاز ناخودآگاهش به جادوی عشق از هستی خویش دررنج است . بر خلاف قهرمان فیلم های وسترن که در قله ی کوه یا دوئل کشته می شود ، قهرمان ملودرام به واسطه ی شکسته شدن قلبش از پای در می آید. وقایع فیلم ملودرام به عنوان یک ژانر معمولا در یک شهر کوچک و درون یک خانواده به وقوع می پیوندد. مکان های داخلی عموما به فضاهای خارجی ترجیح داده می شود و رئالیسم روابط میان شخصیت ها تا حد ممکن قابل باور تصویر می شود. ساختاربنیادی و خط داستانی فیلم های ملودرام غالبا فرمی ساده دارد. قهرمان زن در دست نیروهای اهریمنی اسیر است و توسط قهرمان مرد فیلم نجات داده می شود. اشکال آلترناتیو دیگری هم که از آرایش یک رابطه ی سه ضلعی بر می خیزد وجود دارد ، از جمله قرار گرفتن یک زن میان دومرد . مبارزه ی دو زن برای بدست آوردن یک مرد. تضاد میان نسل ها و طبقات نیز یکی دیگر از موضوع های این ژانر است. همه ی اشکال احساسی گری به ژانر ملودرام متعلق است. از جمله اعتراض و عصیان ، مبارزه برای عشق در مقابل مردان، عصیان در برابر قراردادهای اجتماعی و تلاش برای گریز از ستم . در هر صورت موضوع فیلم های ملودرام انطباق زنان اقشار متوسط جامعه است که د رتضاد با قراردادهای آن قرار می گیرند و سرنوشت زن را از زاویه ی دید یک زن روایت می کنند که درگیر داستانی عشقی است. با این وجود ، این ژانر ، درام قشر متوسط و ایدئولوژی خرده بورژوازی شهری از منظر نگاهی پدر سالانه تصویر می کند. جهان بینی طبقه ی متوسط به عنوان یک ایدئولوزی در این فیلم ها مسلط است. یعنی ارزش ها ی اخلاقی یی که نوعی اقتدار فردی را منعکس می کند ، سازش تثبیت شده ای که در همه ی آن چیز هایی را شامل می شود که از آن دیگری است . نوعی انقیاد و پیروی از ارزش های قدرت مسلط و اعتقادی کور به هیراشی اخلاقی از جمله وظیفه ، حیثیت، نظم ، صرفه جویی، و انضباط . ملودرام از یک سو  یک نوع اعتراض در مقابل هنجارهای اجتماعی ست و بر خوش بختی فردی تاکید می کند و تاثیر این اعتراض را در رهایی از قواعد اجتماعی به تصویر می کشد واز سوی دیگر قوانین جامعه پدر سالار را اسطوره می کند. این اسطوره سازی بر پایه ی یک سیستم ارزشی مبتنی بر عدالت است که بر اساس آن قهرمان خوب به پاداش دست می یابد و قهرمان بد به مجازات می رسد و جهان بدین وسیله د رنهایت ، به عنوان محمل معنا اهمیت می یابد . جهان آن گونه که هست حقیقی ست . ملودرام هم دارای ساختار سه پرده ای است و با پایان خوش همراه است . شخصیت ها معمولا استاندارد و تیپ را نمایندگی می کنند . ماجراهای فیلم - که خط اصلی داستان را تشکیل می دهند - غالبا هیجان انگیز و همراه با صحنه های کمدی است . ازجمله مسائل زیبایی شناسانه ی فیلم استفاده ی مخصوص از موسیقی به عنوان بیان غلیان ها و احساس های درون شخصیت است . البته ملودرام هم دارای گونه های مختلف است ولی آن چه امروزه در سینمای هالیوود بیش از همه توجه مخاطب را جلب می کند نوع کمدی رمانتیک این ژانر است . در این باره سالت می نویسد « او سیستمی را برای تکامل شخصیت ها کشف کرده و آن تضاد میان آرزوهای قهرمان با شیوه های تلاش او برای تحقق این آرزوهاست .» این بدان معناست که قهرمان نیاز واقعی خودش را نمی شناسد . قهرمان نیاز واقعی را با یک استراتژی غلط ارضا می کند . درست مثل یک رمانتیک که پراگماتیک عمل می کند . د رژانر کمدی رمانتیک که رابطه ی عشقی پیش زمینه ی روایت است ، استراتزی غلط قهرمان معشوقه ی بدلی ست . مثلا در فیلم عروس فراری مگی سه بارهنگام عروسی فرار کرده است . چهارمین بار هم فرار می کند. زیرا این بار عاشق خبر نگاری شده است که برای تهیه ی گزارش از این عروسی به شهر کوچک آن ها آمده است . به واسطه ی خبر نگار ، مگی متوجه می شود که همیشه د رمورد احساسش به سایر معشوق هایش حرف زده بدون آن که نسبت به آن ها احساسی داشته باشد . او سعی کرده خود را با آن ها انطباق بدهد اما هیچ وقت نفهمیده که خودش چه چیزی دوست دارد و نیاز واقعی اش چیست.

فهرست


مقدمه فصل اول: 1-تاریخ پیدایش درام، روایت اسطوره ای 2- روایت حماسی 3- تفاوت حماسه و درام 4- بنیان های تفاوت حماسه و درام 5- اشکال روایت در سینما فصل دوم: 1-نگاهی کوتاه به تاریخ نگارش فیلم نامه 2- دوران آغازین و سینمای کلاسیک فصل سوم: 1- نگاهی کوتاه به ادبیات فیلم نامه نویسی فصل چهارم: 1-الگوهای مهم سینمای سه پرده ای 2-سید فیلد: سینمای پی رنگ محور 3-تحلیل فیلم سید فیلد 4-سینمای شخصیت محور 5- جوزف کمبل : سفر قهرمان 6- توماس شلزینگر و کریستوفر و گلر: سفر قهرمان 7-گام های سفر در الگوی شخصیت محور 8- تئوری میشیلا کروتسن 9- اصل دو جهان آشنا و بیگانه در سینمای هالیوود 10- گام های دراماتیک د رتئوری میشیلا کروتسن 11- گام اول :مقدمه 12-گام دوم : حادثه ی مرگ 13-گام سوم : هشدار 14- گام پنجم : توفیق در اولین آزمون 15- گام ششم : تثبیت خط اصلی داستان 16- گام هفتم : تو فیق در آزمون 17- گام هشتم : نقطه ی میانی 18- گام نهم : توفیق در آزمون های دیگر 19- پرده ی سوم 20- گام دهم : نقطه ی عطف دوم 21- گام یازدهم : در گیری نهایی 22- گام دوازدهم : گره گشایی و پاداش 23- شخصیت های فیلم فصل پنجم: 24- عناصر سبکی فصل ششم : 25- طرح کلی تئوری گام به گام 26- چهار محور اصلی فصل هفتم: 27- عناصر روایی 28- قصه ، داستان ، پی رنگ 29- نقش تقسیم اطلاعات در تفاوت پی رنگ و داستان 30- عناصر پی رنگ 31- کنش ، ماجرا 32- تضاد اصلی 33- تضاد فرعی 34- هدف خودآگاه منظر 35- هدف خودآگاه ویژه 36- هدف خودآگاه ممکن 37- نیاز خودآگاه منظر 38-ویژگی های نیاز ناخودآگاه منظر 39- نیاز ناخودآگاه ممکن 40 درون مایه 41- سوال های بنیادی تئوری گام به گام 42- زاویه ی نگاه 43- زاویه ی دید راوی فصل هشتم: 44- پیش داستان 45- زندگی نامه ، شرح حال شخصیت و جراحت داستان 46- جراحت پیش داستان 47- ویژگی های جراحت پیش داستان و جراحت قهرمان 48- انواع جراحت قهرمان و جراحت پیش داستان 49- مرگ 50- جدایی 51- اعمال قدرت 52- شکست فصل نهم : 53- افکت های درام 54- تعلیق ، غافلگیری ، معما فصل دهم : 55-شخصیت های فیلم در تئوری گام به گام 56- خود بازدارنده، خود برنده، خود خویشتن ساز 57- روابط شخصیت ها 58- شخصیت و شخصیت پردازی فصل یازدهم: 59- ژانر 60- فرایند بازیافت عناصر متن فصل دوازدهم: 61-ساختار 62- گام های دراماتیک در تئوری های گام به گام 63- آغاز فیلم 64- انواع آغاز فیلم 65- گام اول در تئوری گام به گام : «زیر سازی» 66- ژانر دلهره آور (تریلر) 67- اشکال متفاوت روایت در ژانر دلهره آور(تریلر) 68- کمبود قهرمان 69- پاشنه ی آشیل قهرمان 70- کمبود ظاهری 71- کمبود ناخودآگاه 72- ملودرام 73- گام دوم در تئوری گام به گام : « کاتالیزور» 74- انواع کاتالیزور 75- گام سوم در تئوری گام به گام : «پیش روی» 76- گام چهارم در تئوری گام به گام «بحران» 77- گام پنجم د رتئوری گام به گام « نقطه ی عطف اول » 78- نقد الگوی سید فیلد و کروتسن 79- گام ششم د رتئوری گام به گام « زخم موقعیت» 80- گام هفتم در تئوری گام به گام « تمرکز بر رابطه » 81-گام هشتم در تئوری گام به گام : « هشدار» 82- گام نهم د رتئوری گام به گام « تکامل و رشد رابطه ی قهرمان اصلی » 83- گام دهم د رتئوری گام به گام « نقطه ی میانی » 84- نقد الگوی سید فیلد و کروتسن 85- گام یازدهم در تئوری گام به گام « اعماق» 86- گام دوازدهم د رتئوری گام به گام « قطبی شدن ارزش ها» 87- گام سیزدهم در تئوری گام به گام « نقطه ی عطف دوم» 88- گام چهاردهم د رتئوری گام به گام « آرامش قبل از توفان » 89- گام پانزدهم در تئوری گام به گام « فاجعه » 90- گام شانزدهم د رتئوری گام به گام « نقطه ی اوج » 91- گام هفدهم در تئوری گام به گام « جمع بندی »

نویسنده: شاهپور شهبازی انتشارات: چشمه

مشخصات

  • نوع جلد جلد نرم
  • قطع وزیری
  • نوبت چاپ 3
  • تعداد صفحه 367
  • انتشارات چشمه

ثبت دیدگاه


دیدگاه کاربران

اولین کسی باشید که دیدگاهی برای "کتاب تئوری های فیلم نامه در سینمای داستانی 1" می نویسد

آخرین بازدید های شما

۷ روز ضمانت بازگشت وجه ۷ روز ضمانت بازگشت وجه
ضمانت اصالت کالا ضمانت اصالت کالا
۷ روز هفته ۲۴ ساعته ۷ روز هفته ۲۴ ساعته
امکان پرداخت در محل امکان پرداخت در محل
امکان تحویل در محل امکان تحویل در محل