کتاب سینمای کریستوفر نولان (تصور ناممکن) جکلین فربی

33,000 تومان

در انبار موجود نمی باشد

نویسندگان: جکلین فربی – استوارت جوی

مترجم: نیوشا صدر

انتشارات: چترنگ

شناسه محصول: 51425 دسته: , ,

33,000 تومان

توضیحات

کتاب سینمای کریستوفر نولان (تصور ناممکن) نوشته جکلین فربی و استوارت جوی با ترجمه نیوشا صدر توسط نشر چترنگ به چاپ رسیده است.

این کتاب قصد دارد جهان فیلم سازی ” کریستوفر نولان” کارگردان، فیلم نامه نویس و تهیه کننده ی بریتانیایی – آمریکایی را در قالب چندین مقاله ی جامع روایت کند. “نولان” موفق شده است بسیاری از خواسته هایش را بر سینمای هالیوود تحمیل کند، از این رو به هیچ وجه نمی توان اهمیت بالای او را در دنیای سینما انکار کرد. فیلم های او عموماً در مورد مفاهیم و ایده ‌های فلسفی و اجتماعی، واکاوی اخلاق انسانی، ساختار زمان، انعطاف ‌پذیری حافظه و هویت شخصی می باشند و از آن جایی که او همیشه ترجیح می دهد به جای فیلم برداری در فضای استودیو از فضاهای بکر و طبیعی استفاده کند، فیلم هایش همواره طراوت و تازگی های بسیار دارند. “جکلین فر بی” و “استوارت جوی” در کتاب حاضر “نولان” و سینمایش را در قالب هفده مقاله مورد نقد و بررسی قرار داده اند اما مترجم در برگردان فارسی این اثر بنا به دلایلی تعدادی از این مقالات را کنار گذاشته است.  مطالب کتاب پیش رو با فیلم شناسی “کریستوفر نولان” آغاز  و با تحلیل آثار او ادامه می یابند. از این رو کتاب حاضر منبع کاملی برای شناخت روند کاری این مرد اعجاب انگیز هالیوود می باشد که پیشنهاد می کنیم مطالعه ی آن را از دست ندهید.

ویژگی‌ها

اطلاعات بیشتر

وزن 360 g
ابعاد 210 × 135 mm
موضوع

سینما

تعداد صفحه

381

قطع

رقعی

نوع جلد

جلد نرم

نوبت چاپ

2

فهرست

فهرست

  • مقدمه مترجم
  • فیلم شناسی کریستوفر نولان
  • قدردانی
  • پیشگفتار
  • آیا با دقت نگاه می کنی؟
  • دیباچه
  • رویاهای بزرگتری داشته باش عزیز من
  • فصل اول
  • بالیدن یک معلم از خلال نقدهای کوتاه: حواشی انتقادی کریستوفر نولان
  • فصل دوم
  • سینه فیلیا در مقیاس وسیع: آی مکس در شوالیه تاریکی و شوالیه تاریکی برمی خیزد کریستوفر نولان
  • فصل سوم
  • تمثیل های فراگیرنده فیلم سازی نولان در تلقین و پرستیژ
  • فصل چهارم
  • قدیسان، گناهکاران و تروریست ها: زنان شهر گاتهام کریستوفر نولان
  • فصل پنجم
  • فانتزی نوآر پست مدرن یادآوری: مکان، زندگی خانگی و هویت جنسی
  • فصل ششم
  • تجسم تروما، اندوه، فراموشی و خاطره‌ وابسته به تروما در فیلم های پسا هزاره نولان
  • فصل هفتم
  • لغزش از ابر قهرمان: پیروزی‌ ها و مطالعه های کریستوفر نولان
  • فصل هشتم
  • منطق بازی ویدیویی در تلقین
  • فصل نهم
  • در باب کارکرد همزاد در پرستیژ کریستوفر نولان
  • فصل دهم
  • شنیدن موسیقی در رویا: درباره نقش نشانه‌ شناختی موسیقی در تلقین نولان
  • فصل یازدهم
  • درباره زمان: از میان ستاره ای تا تعقیب، دل مشغولی پیوسته کریستوفر نولان به سفر در زمان

برشی از متن کتاب

برشی از متن کتاب

در تمام فیلم ها، صحنه از وسط اتفاق آغاز می ‌شود، اما سینماروها این گونه با قراردادهای فیلم سازی روایی شرطی شده اند که درون صحنه جهت یابی کنند و نگران خلاء بین صحنه پیشین و صحنه کنونی نباشند. در حقیقت، سینمای روایی در سطوح مختلف به توهم حس تداوم وابسته است، در خلال هر فیلمی تماشاگران به طور ذهنی، در شکاف میان قاب ها، نما ها و صحنه ها پل می زنند. در یک نما، نمایش تصاویر ساکن با سرعت ۲۴ فریم در ثانیه، خطای دیدی را موجب می شود که تداعی کننده حرکت است. بین نماها، حرکات متداوم از طریق انطباق نماهایی از یک سوژه که از زوایای متفاوت و حتی در زمان های مختلف گرفته شده است، نمود پیدا می ‌کند. تداوم روایت در طول صحنه با استفاده از جلوه کولشوف یا همان تنظیم نماهایی از سوژه های متفاوت، حاصل می شود و در طول فیلم با چیدن صحنه هایی که زمان ها یا مکان های متفاوت را برای ساخت سکانسی روایی به تصویر می ‌کشند، به دست می آید. خطای دید به ذهن وابسته است نه به ثبت فاصله های بین فریم ها، اما توهم حرکت متداول در برابر زوایای دوربین، به آشنایی تماشاگران و دستور زبان متعارف سینمایی روایی و پذیرش آن متکی است اما تداوم روایت فیلم به تعلیق ناباوری داوطلبانه تماشاگر وابسته است. به تمایل آنان به اینکه تغییر زمان و مکان از یک صحنه به صحنه دیگر را به پرسش نکشند. درست مانند اتفاقی که در رویا می‌افتد، در فیلم هم تغییر صحنه موجب شک تماشاگران در یکپارچگی روایت نمی ‌شود، بلکه آنان به طور ذهنی بین شکاف های روایت پل می ‌زنند، برای مثال فرض می ‌کنند شخصیت به مکانی جدید منتقل شده است. در پرستیژ لزوم پل زدن بین قاب ها، نما ها و صحنه هایی که در تداوم هم نیستند، با توپ قرمز بوردن و کلاه ابریشمی انجیر به تصویر کشیده می ‌شود که شعبده بازان در شعبده توهم انتقال انسان خود، از آن برای اشاره به پیوند بین بوردن و دوقلویش و بین انجیر و همزادش استفاده می‌کنند.

در خوانش موشکافانه صحنه‌هایی به خصوص، وجود شکاف های آشکار در تداوم فیلم، به پایه بسیاری از تفاسیری بدل شده است که جایگاه دنیای واقعی تلقین را می جوید، برای مثال آیا ایمز آشکارا در هواپیما جیب فیشر را می زند؟ آیا ایمز مهره های پوکر را از هیچ تهیه می ‌کند؟ چرا ما نمی بینیم که کاب وارد سالن سخنرانی پدر همسرش شود؟ با استانداردهای مشابه، تقریباً تمامی فیلم ها به دلیل ناپیوستگی، در آزمون واقعیت مردود می شوند. این ناپیوستگی به شکلی اجتناب‌ناپذیر در فیلمی روایی که بیش از یک نما تشکیل شده است یا داستانی که در بیش از یک لوکیشن تعریف می‌شود، پدید می آید. از چنین ناپیوستگی هایی، این نتیجه حاصل نمی‌شود که دنیایی که در تلقین واقعی جلوه می کند، رویاست، بلکه به این نتیجه می ‌رسیم که ناپیوستگی رویاگون در تمامی فیلم ها وجود دارد. شواهدی که اغلب حاکی از آن اند که دنیای واقعی تلقین رویاست، قراردادهای سینما و ژانر هستند.

صفحه 126

نظرات (0)

اولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “کتاب سینمای کریستوفر نولان (تصور ناممکن) جکلین فربی”

دیدگاه‌ها

هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.

منوی سایت