کتاب حرفه: داستان نویس 2 - دیکسون

کتاب حرفه: داستان نویس (جلد دوم)، با ویراستاری فرانک ای. دیکسون و ساندرا اسمیت با ترجمه ی کاوه فولادی نسب و مریم کهنسال نودهی در نشر چشمه به چاپ رسیده است.

خیلی ها از کودکی رویای داستان نویسی را داشته اند. متاسفانه در کشور ما رمان و داستان کوتاه وارداتی است و نویسندگان ما صرفا مصرف کننده ی الگوهای غربی داستان نویسی بوده اند. از میان این مصرف کنندگان شاهکارهایی به تعداد انگشتان دست پدیده آمده اند و بقیه شده اند تکرار مکررات. کمتر کسی یافت می شود که توانسته باشد یک جهان داستانی تاثیرگذار یا شخصیت هایی به یاد ماندنی یا صحنه هایی زنده و مانا خلق کند. کسی که قصد دارد داستان بنویسد اول باید داستان را بشناسد و بداند داستان نوشتن دقیقا یعنی چه. داستان با مقاله ی روزنامه و مقاله ی علمی فرق دارد. داستان با خاطره هم فرق دارد. داستان عناصری دارد که باید در نوشتن رعایت شوند. این کتاب به نویسندگان جدیدی که قصد ورود به دنیای نویسندگی را دارند راه های اصولی نوشتن را آموزش می دهد. تفاوت مهم این کتاب با سایر کتاب های آموزش داستان نویسی که مزیت آن نیز به شمار می رود تعدد نویسندگانی است که در این کتاب از آن ها استفاده شده است. این نکته موجب تعدد دیدگاه ها و پخته تر شدن اثر می شود. خود مجموعه ی حرفه: داستان نویسی چهار جلد است و راهنمایی های کاربردی به علاقه مندان به داستان نویسی ارائه می کند. اگر قصد داشته باشیم به صورت حرفه ای به داستان نویسی بپردازیم. خواندن کتاب حرفه: داستان نویس، کمک شایانی به ما می کند. در این کتاب ما یاد می گیریم که چگونه یک پیرنگ خوب برای داستانمان بنویسیم و جایگاه پیرنگ در داستان امروزی چیست. همچنین شیوه های صحیح نوشتن داستان کوتاه و نحوه ی جذاب کردن آن برای مخاطب به ما آموزش داده می شود. کتاب به ما کمک می کند تا بتوانیم شخصیت پردازی را به بهترین نحو انجام دهیم و شخصیت هایی خلق کنیم که مخاطبان دوست داشته باشد. در نهایت ما در این کتاب یاد می گیریم که زاویه ی دید مناسب برای داستان های کوتاه چه می تواند باشد.

برشی از متن کتاب

پی رنگ چیست؟ انسن دیبل تعریف متعارف پی رنگ این است: هر چیزی که در داستان اتفاق می افتد. این تعریف وقتی کارآمد است که درباره ی داستانی کامل شده صحبت می کنیم، ولی وقتی به داستانی جدید فکر می کنیم، این تعریف همان قدر کارآیی دارد که مثلا بگوییم کیک تولد شیرینی بزرگی است با خامه و شمع. چنین گزاره ای هیچ اطلاعی درباره ی چگونه درست کردن کیک به شما نمی دهد. پی رنگ داستان به وسیله ی حادثه های اصلی ساخته می شود. منظور از حادثه های اصلی آن حادثه هایی است که پیامدهای مهمی از داستان دارند. عمل هایی مانند حمام کردن، بستن موی سر یا باز کردن در لزوما در پی رنگ نیستند، می توانیم نام شان را حادثه های ضمنی بگذاریم. این حادثه ها در داستان اتفاق می افتند، اما حقیقت امر این است که آن را به سمت هیچ هدف ویژه ای هدایت نمی کنند و پیامد مهمی هم ندارند. البته اگر شخصیت داستانی راپونزل و مویش وسیله ای باشد که به شاهزاده کمک می کند تا از دیوار خانه اش بالا برود، بافتن موهای او عملی بسیار مهم است. اگر شخصیت داستان جدیدترین زن بلوبرد باشد، باز کردن در بسته ای که جنازه های زن های قبلی را به او نشان می دهد نکته ای کلیدی است. در فیلم روانی، صحنه ی حمام کردن به شدت نمایشی تر و تکان دهنده تر از سرقت آن همه پول است. همان طور که مشاهده می کنید، هر حادثه ای در داستان بر اساس پیامدهایش سنجیده می شود و به این ترتیب است که از حادثه ای ضمنی به حادثه ای اصلی و تاثیرگذار در پی رنگ تغییر شکل می دهد.

فهرست

مقدمه ی مترجمان پی رنگ پی رنگ چیست؟انسن دیبل پی رنگ و جایگاه آن در داستان امروزی/ آر.وی کسیل راست گفتن اشتباه بزرگی است/ جان دی.فیتز جرالد نوشتن داستان کوتاه به وسیله ی درون مایه/ دنیس ویتکام ارائه ی کشمکش در داستان کوتاه/ رابرت سی.مردیت و جان دی.فیتز جرالد پی رنگ=انگیزه=پی رنگ/ میشل آ.بنکس با شخصیت های داستانی تان بدرفتاری کنید/ پائولین بلوم داستان های بدون پی رنگ/ مرلین گرنبک شخصیت پردازی ظریف ترین نکته ها درباره ی شخصیت پردازی/ اورسن اسکات کارد ارزش یک زگیل/ کلایتون سی.باربو خلق شخصیت های دوست داشتنی/ جیمز هیلتون شخصیت پردازی در داستان کوتاه/ پگ براکن به شخصیت هایتان جان بدهید/ پیرل هاگریف همذات پنداری در داستان شخصیت های زنده را به وجود می آورد/ برایان کلیو زاویه دید چه طور می توان زاویه دید مناسبی برای داستان کوتاه انتخاب کرد/ لوییس بوگس «اسماعیل صدام کن»: زاویه دید/ جانت باروی واژه نامه فارسی به انگلیسی انگلیسی به فارسی

ویراستاران: فرانک ای. دیکسون - ساندرا اسمیت مترجمان: کاوه فولادی نسب - مریم کهنسال نودهی انتشارات: چشمه