کتاب اربابان سینما

کتاب اربابان سینما نوشته‌ی ادوارد جِی اپستِین و ترجمه‌ی الهام شوشتری زاده توسط انتشارات سایان به چاپ رسیده است.

از دیر باز هنر جایگاه والایی در اغلب جوامع داشته و از تعیین ارزش مادی برای آن اجتناب شده است. اما امروزه با پیشرفت علم ، صنعت و تکنولوژی این نگرش دچار تحولی عظیم گشته و توجه ویژه ای به جنبه های اقتصادی  تمام مقوله ها معطوف شده است. دنیای هنر هفتم یا همان سینما هم، از این قاعده مستثنی نیست. پیشرفت های عظیم تکنولوژی و ارتباطات در قرن بیستم، دنیای سینما را نیز تحت الشعاع قرار داده و آن را تبدیل به یکی از بزرگترین و پول ساز ترین صنایع هنری موجود در دنیای کنونی نموده است. صنعت سینمای هالیوود، با تشکیل کمپانی ها و شرکت های بزرگ فیلم سازی در امریکا، بزرگترین قدم را در جهت تبدیل این هنر به یکی از صنایع بزرگ و تاثیر گذار جهان برداشته است. نگاه تجاری به سینما، علیرغم این که در برخی موارد موجب کاهش ارزش هنری آثار تولید شده داشته است، به طور غیر قابل انکاری، موجب رشد بی نظیر تکنولوژی های مربوط به ساخت فیلم ها شده است. دایره المعارف اربابان سینما در شش فصل "سیستم جدید"، "هنر فریب، فریب هنر"، "آفرینش مخاطب"، "منطق اقتصادی هالیوود"، "منطق اجتماعی هالیوود" و "منطق سیاسی هالیوود" به تبیین نقش سینمای هالیوود در ابعاد مختلف هنری، تجاری، اجتماعی و سیاسی جهان پرداخته؛ و چگونگی و برخی مراحل ساخت فیلم های تاثیر گذار آن را برای علاقه مندان به طور مستند و مصور به رشته‌ی تحریر در آورده است.

فهرست

گرگ و میش خدایان استودیوهای خرابکاری سیستم جدید ارباب حلقه ها سیستم جدید آفرینندگان نابغه‌ی سیستم جدید-والت دیزنی خودی - لواسرمن جادوگر-استیوراس مهندس-آکیو مُریتا شورشی-روپرت مُرداک حقوقدان-سامنر ردستن پیک-دیوید سارنف ائتلاف هزاره‌ی جدید حکومت غول‌ها آمریکایی سازی جهان ما را می خورد انحصار شش جانبه همکاری های جدید چهار محور بزرگ فیلم‌سازی انگاره‌ی تسویه‌خانه جریان های ورودی به تسویه خانه جریان های خروجی از تسویه خانه تقسیم درآمد تسویه خانه معیار تسویه خانه هنر فریب، فریب هنر جهنم بسط فیلم نامه چراغ سبز قرارگاه فیلم سازی زمینه چینی وهم بازی گران مشغول کارند نور، دوربین، حرکت سریع تر بران خرده ریز سه فیلم با یک بلیط کامل کردن وهم مردان عنکبوتی ماموریت آگاه‌سازی آفرینش مخاطب هدایت قلاب روز حمله افتتاح بزرگ اقتصاد پاپ کرنی راز نمک منطق اقتصادی هالیوود سرزمین بیگانه گنج قارون انقلاب دی وی دی دی وی دی وارد می شود راز انحصاری ثروت باد آورده‌ی تلویزیون سود شخصیت‌سازی مجوز تجارت رصد پویا ضرورت یادگیری باشگاه میلیاردرها قاعده‌ی میداس انسان بازی دوست منطقه اجتماعی هالیوود غریزه‌ی جمعی ستاره ها نخبگان جدید کارگردانان کارگزاران تهیه‌کننده‌ها کت و شلوار پوش ها مرشد های روحی حقیقت دروغی کار و بازی در هالیوود دنیای ارزش های دروغین فرهنگ فریب منطق سیاسی هالیوود تصویر ها در ذهن ما تولد یک ملت قاعده های بازی مداخله های دولتی جهان به روایت هالیوود جهانی هالیوودی سازمان تصویرها سخن آخر هالیوود گذشته و آینده برنامه کودک دیجیتالت را قورت بده پس گفتار ظهور مغول های تلویزیونی

برشی از متن کتاب

از آن جا که کار گرافیک رایانه ای اغلب باید با زمان بندی دقیق پسا تولید هماهنگ باشد، معمولاً سکانس های مختلف را به شرکت‌های متعدد و مختلف می‌سپارند‌ برای نمونه، مردان ایکس، از هشت شرکت مختلف برای کار گرافیک رایانه ای استفاده کرده بود. وقتی مواد کامل شده‌ی گرافیک رایانه ای را تحویل می دهند، کارگردان، طراح تولید، تدوین گر و دیگر تکنسین ‌ها آن را ارزیابی می کنند. اگر این کار، به شکلی رضایت‌بخش، با مواد فیلمبرداری شده سازگار نباشد، می توانند آن را برای کار بیشتر برگردانند، اما این کار هزینه‌ی فیلم را افزایش می‌ دهد و احتمالا نمایشش را به تعویق می اندازد. وقتی بیمه‌گری، مثل اینترنشنال فیلم گرنترز (آی اف جی) تکمیل فیلم را تضمین کرده باشد، معمولاً از کارگردان می خواهد گرافیک رایانه‌ای پسا تولید اش را در دو فهرست بگذارد: نماهایی که "اساسی" هستند و نماهایی که در فهرست "آرزوهای" کارگردان قرار دارند. همان طور که یکی از مدیران شرکت های بیمه انجام کار می‌گوید، اول اعلام فهرست اول را تهیه می‌کنند و بعد، اگر هزینه‌ی تولید از بودجه ای بیشتر شده باشد، به کارگردان می‌ گویند که اقلام فهرست آرزوها را کنار بگذارد. فیلم سازان در به تصویر کشیدن بسیاری از فاجعه های پیچیده، مثل منفجر شدن یک کشتی- معمولاً فیلمبرداری از مدل کوچک شده‌ی رویداد را از به کارگیری گرافیک رایانه ای برای از هیچ آفریدن صحنه ارزان تر می یابند. چون این نوع فیلمبرداری از مهارت های بسیار تخصصی، مثل کار با مواد آتش زا، عروسک گردانی و ماکت سازی استفاده می کند، تهیه کننده ها بیشتر وقت ها را کار را به شرکت‌های جلوه های بصری که تجربه ای هم در حقه‌ی مورد نظر دارند می‌سپارند. حالا پیمان کار- معمولا با کار بر اساس استوری برد تایید شده‌ی کارگردان و به کمک کارکنان و تجهیزات خودش- تصویر را تهیه می‌کند. برای مثال، در نمونه‌ی انهدام ناو هواپیمابر آمریکایی در فیلم جمع همه‌ی ترس ها، شرکت جلوه های بصری ریتم اند هیوز استودیوز برای منفجر کردن ماکت 6 متری برج هدایت کشتی مقابل پرده‌ی آبی استودیو از متخصصان کار با مواد آتش زا استفاده کرد. هم زمان، گروه فیلمبرداری هوایی از کشتی های واقعی امریکایی در دریا فیلم های گرفت که بعد در لابراتوار این فیلم ها را به بخش هایی از نما که با پرده‌ی آبی مشخص شده بود افزودند. بیشتر وقت ها، اگر پیمان کاران بتوانند کار را ارزان‌تر و سریع‌تر از شرکت‌های گرافیک رایانه ای انجام دهند، گروه تولید از این پیمان کاران برای کارهای هنری سنتی استفاده می‌کنن. هنرمندان تصویرهای می‌کشند یا مدل هایی سه بعدی می سازند که بعد از آن ها با عدسی های مخصوص فیلم می گیرند تا تصوّر مطلوب را ایجاد کنند. برای مثال، در سکانس‌های عنوان بندی اغلب از انیمیشن سنتی استفاده می‌کنند. دست آخر، گروه های تولید ممکن است به فیلم هایی موجود از اخبار، برنامه های تلویزیونی، ویدیو های غیر حرفه ای یا فیلم های دیگر نیاز داشته باشند. برای مثال، استیون اسپیلبرگ در فیلم نجات سرجوخه رایان، محصول 1998، از فیلم های خبری مربوط به حمله‌ی سال 1944 به سواحل نرماندی استفاده کرد، الیور استن در 1994 در فیلم قاتلان بالفطره‌اش، بخش هایی از مجموعه‌ی تلویزیونی بسپارش به سگ آبی و ویدیویی مشهور کتک خوردن رادنی کینگ از پلیس لس آنجلس را به کار برد...    

• پول و قدرت در هالیوود
• نویسنده: ادوارد جی اپستاین
• مترجم: الهام شوشتری زاده
• انتشارات: سایان